仿古壶，最初为仿鼓，壶体仿照鼓型而作，后人仿做这种壶形，就成了仿古代壶型的意思了，演变为仿古，表达对前辈大师的追慕之情。
仿古为紫砂十大经典壶型之一，仿古、西施、石瓢又被称为紫砂玩家必入的三大经典壶型，历年来备受紫砂爱好者的青睐。
仿古·壶型
仿古壶源于古代战场上的鼓，鼓作为两军交锋时鼓舞士气的工具，擂鼓助威，鸣金收兵，说的就是它，仿古应为仿鼓。
中国传统的鼓多源于中原，秦汉前已有20余种。虽大小高矮不同，但几乎都是粗腰筒状。
据记载，一说清代邵大亨初创，原意是壶体仿照鼓型，后人仿制做这种壶形就成了仿古代壶型的意思了。
另一说最早见于近代赵松亭按吴大徴授意所作，身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，壶盖与口沿子母线吻合严密，合成圆线饱满，扁钮有力，虹钮有势，二弯流胥出自然；圆圈把匀势而起，有些款把圆下有垂，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度，有一气呵成之畅。
▲吴小楣 仿古壶
仿古壶的规矩良多，矮的仿古壶，整体的轮廓线是个长椭圆型，壶的盖子是在椭圆轮廓线外面的。这样盖面就成了大椭圆的一段弧线，盖子本身构成一个中椭圆。中椭圆的下部轮廓线是隐于壶身上端之内的，看不见但必需能感觉到。子口也是个椭圆，这样三个椭圆应该是大小不一样但外形很一致，显得连贯呼应。另外三个椭圆的长轴应该有黄金分割比例关系。
直观看，仿古壶的把和嘴与壶口的夹角距离应该完全相等，把与嘴要形成贯气，端部与壶身暗接处要对称流畅且不可以伤壶体轮廓线。壶身要丰满，有膨胀感。盖与壶身要浑然一体，盖沿与壶口沿要平整丰满，如紧闭之双唇。
仿古壶是经典的紫砂壶型之一，经数百年无数名家锤炼，可谓是炉火纯青。
吕尧臣 仿古紫砂壶图片
仿古还是仿鼓？
关于仿鼓与仿古之论，翻看紫砂的历史书籍，能看到最早的仿古壶是邵大亨首创，仿古本应该是仿鼓，不知道什么时候写着写着变成了仿古。有人以为，先有仿鼓，后有仿古这称。
据清邵大亨所制此款壶时，称为仿鼓壶。细观壶形，上下约缩，腰略鼓，状犹如一扁鼓。另据邵氏景南曾制有太极鼓壶传世两者眉目之间多有相似之处，想必是此款壶式之名的最初由来。
▲ 徐汉棠 仿古壶
顾老壮年精力正旺时，曾以大亨此款壶为楷模，心追手摹，潜力专研，得益良多，可能是敬先人之遗风。又概“古”通“鼓”音后多以仿古壶称之，更多含追慕之思。至于冰心道人程寿珍系邵友廷之养子，嫡邵氏一系，当时所制亦多称仿鼓。
工艺特点
身筒：呈鼓型，所以又称仿鼓。
底部：仿鼓壶收平底多。
肩部：仿鼓壶肩必须高耸挺拔才有气势。
颈部：仿鼓壶留短颈。
子口：仿鼓壶子口呈一线。
提钮：仿鼓壶提钮和盖之间略有颈隙，提钮为等比例缩小的壶身形状。
气韵：仿鼓壶的气势要有十面张力，也就是一个充满气的牛皮大鼓那样。
▲周桂珍、顾景舟 仿古壶
仿古壶，紫砂经典器型，壶体古朴、大方、端庄、凝重，符合收藏家的审美需求。壶身扁圆，饱满充实，气度不凡，亦有圆圆满满之寓意。壶口较大，盖面平圆，口沿和盖沿衔接自然、平稳，并形成两个线圈，对简洁的壶型起到了装饰作用，增强了形式美。
经典器型，看似简单，实则不然，不仅需要高深的艺术水平，更要有精湛的手工技艺。“仿古壶”外形朴实无华，但壶流、壶盖和壶把与壶身浑然一体，线条十分流畅，整体造型似钮、盖、身以三圆垒叠，整壶上下收敛，中间鼓起，浑圆敦实，柔态毕现。此壶神态俊美，切琢无疵，是一款具有艺术成就与创造力的紫砂作品。
喜爱原因
线条流畅，造型大气。仿鼓壶的外形挺括饱满，线条简约流畅，给人呈现大气之感。它的创作最主要强调的是整体的匀称，各部件之间疏密有致、协调合理，整把壶的比例非常好，融入任何场合都没有违和感。
构造巧妙，实用百搭。仿鼓壶流、钮、把的搭配合理而巧妙，长流，转折与环形把相呼应，使壶身产生左右延伸的动势，好拿顺手，与任何一种茶都能搭配，投茶和倒茶渣也很方便，总之实用感很强。
顺应心境，见证情怀。饮茶本就是修养身心的事情，而仿古壶素面朝天，不施任何装饰，不容任何瑕疵，完全呈现出紫砂的天然本色。这也与中国人天人合一的中庸思想重合，淡泊宁静、平和内敛，使用这样一款紫砂壶饮茶，浮躁焦虑的内心好似也沉静下来了。
历代名家所制仿古壶
赵松亭仿古——
坊间另说此壶最早为近代赵松亭按吴大徵授意所作。
身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑壶盖与口沿字母线吻合严密，合成圆线饱满，扁钮有力，虹钮有势二弯流胥出自然。圆圈把匀势而起，有些款把圆下有垂，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度。
邵大亨仿古——
▲邵大亨仿古
邵大亨仿古作品全无俗之匠气，每一根线条都弥漫着诗书的清香，都是典范之器。
▲邵大亨 仿鼓壶
郑州四海壶具博物馆藏品
大亨仿古壶，风骨卓然，亦如大亨朴直的性情。邵大亨不求名利富贵，兴之所至，率性而为；他不受世俗所染，秉性刚烈，正直不阿；他不以绳墨为念，甩脱匠气，以意为先， 他不为时风所动，踏实摹古，潜心创作。
▲邵大亨 仿鼓壶
中国宜兴陶瓷博物馆
摹古易，意趣难；清高易，浑朴难；自守易，率性难。这些看似矛盾的个性特征却集中在邵大亨一身之上，故而其人孤高而正直，作品则刚健浑朴而有“气”！
▲邵大亨 仿鼓壶 《紫砂印象》著录
程寿珍仿古——
▲程寿珍仿古壶图片
仿古壶是程寿珍杰出的代表作之一，凝炼历代紫砂壶精华而成，身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，母子线口盖吻合严密，钮扁圆有劲，嘴、把匀称，姿态优美，极宜品茗，为民间人士所宝爱，流传甚广，各大博物馆皆有收藏，是他一生经典之作。
顾景舟仿古——
▲顾景舟 范曾画 仿古壶
景舟仿古以大亨仿古为样，融入新意，“扁”正是顾景舟仿古壶的新意所在，身扁、腹鼓、颈高，盖板平滑壶盖与口沿字母线吻合严密，合成圆线饱满，扁钮有力，虹钮有势二弯流胥出自然，圆圈把匀势而起，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度。相较大亨仿古，景舟仿古更『扁』，却仍是挺立有度，端庄大气。
顾景舟 “座有兰言”仿鼓壶
景舟仿古壶处处俊俏挺拔，通体自然天成。他的仿古壶与大亨仿古壶相比，有人说一个是小生，一个是老生，味道不同了，这也从侧面说明了顾景舟在“仿”中创出了属于他的新格局。
俞国良仿古——
▲俞国良 仿古 底款：锡山俞制
2011春季拍卖会
成交价：RMB 280,000 元
俞国良（1874-1939），原籍江苏无锡，作品精美雅致，是晚于黄玉麟的紫砂壶艺人、陶瓷艺人名手。
此壶体硕秉然，鼓腹宽肩，弯流圈把皆舒展，口盖留唇边，上下密合，钮作扁珠，似如壶腹，全器比例协调，宛若一气呵成。
清代：黄玉麟制耕云刻吴昌硕铭——
▲黄玉麟制 耕云刻 吴昌硕铭 仿古壶
2015年4月拍卖会
成交价：RMB 453,938 元
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黄玉麟（1842-1914），继邵大亨之后又一重要的晚清制壶大家，他所制的壶选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。
裴石民仿古——
▲裴石民制 段泥仿古壶
2012春季拍卖会
成交价：RMB 425,600 元
此壶采用原矿段泥制作。壶形为鼓腹、包底、大扁圆口盖，扁圆钮，一弯嘴，圆把，前后一气贯通，自然流畅浑成一体，韵味无穷。
盖钮圆润暗与流、把呼应。做工细腻，技艺出众，且散发隽永神韵，令人再三观之，每有所得。
王寅春仿古——
▲王寅春制 紫泥仿古壶
2014秋季拍卖会
成交价：RMB 322,000 元
款识：寅春（盖款）；王寅春（底款）
此壶作大亨仿古式，为王寅春早期摹古精心之作。其有别于之后之仿古样式，此壶圆润、饱满，气势磅礴。
寅春13岁开始学艺，基础扎实，技艺精湛， 当时已名扬上海，光器花货样样拿手，出自他手的紫砂壶被世人称为“寅春 壶”，壶上大都钤印“寅春”字样，而此件亦不例外，于盖内落“寅春”款， 但此处寅春二字外有单圈边线，有别于后期双圈边线之章款。
壶艺家都动了真情，他们用独有的语言，记载着历史的声音，也将仿古壶用另一种方式传承着。
在这个心灵解放的时代，仿古壶终于结束了它落寞的沉睡，亦甩脱了一身匠气，来亲近原本也淡然的茶。
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