我国是一个有着深厚文化底蕴的国家，中华文明源远流长、博大精深，蕴含着丰富而宝贵的文化精华。“仁义礼智信，忠孝勤廉俭”是中华传统美德和传统文化的主题。“家国情怀”是中国传统文化的基本内涵之一。众所周知，我们每位游子都会对故乡的风土人情、自然景象、地域特色保留深刻的记忆，并成为难以忘记和永远牵挂的“乡愁”。记录乡愁、留住乡愁，就是对中华传统文化的坚守，只有这样才能增强人们热爱家乡、建设家乡的亲切感、归属感和凝聚力，也才能进一步强化人们对社会主义核心价值观的认同感。
一位远离家乡、情系乡愁具有浓郁家国情怀的艺术家在画展前言中写道：“当第一缕白发悄然爬上鬓角，屡屡乡思便盘踞在我的心头。随着年岁的不断增长，越来越浓的乡思缠住了我的思绪，六十多岁的我开始固执地思念家乡，思念亲人……”“一夜又一夜，蘸着窗外的月光……月是故乡明。我画故乡月光下的雾荷，画我那呼儿母亲身边的麦草垛，画我那童年果腹的大白菜，画那给我儿时欢悦的毛菇草……”这位艺术家就是清华大学艺术学院的老教授胡美生先生。
胡美生（1933—2022年）安徽宿州人，中国共产党党员。曾任清华大学美术学院教授、中国美术家协会会员、中国古陶瓷学会会员、中国工艺美术家协会高级会员。胡美生从小师从宿州著名书画家梅雪峰、梅纯一父子，1956年考入中央工艺美术学院陶瓷美术系，随庞薰琹、张光宇、祝大年、郑可、张仃、田世光、李苦禅、俞致贞、孙其峰等艺术大师学习陶瓷和书画艺术，打下了坚实的根基。
胡美生先生一生从事艺术事业，在艺术创作上严谨认真，坚守真理，真诚自信。他的作品贴近生活，富有浓郁的民族艺术特色，饱含家国情怀，体现了他对中华传统文化的深刻理解和独特见解，具有真实、质朴、醇厚、清新的艺术特色，颇受好评。清华大学美术学院顾丁茵教授评价他说：“胡美生为人诚挚、谦逊、勤奋、友善与包容，并且具有安徽人的豪爽、达观。他对家乡景色深切的爱，复以画笔饱含深情地描绘，恢恢乎游刃有余！粉墙映日，石阶寂寂，纵飞檐以入云，越画外而遐思。身虽远未至，而心已临其境。蓦然间景人合一，勾起乡愁无限！”
胡美生热爱家乡，对生养他的故土怀有刻骨铭心的情思，家乡的一草一树，一景一物都承载着他那挥之不去的乡愁。翻开中央工艺美术学院院长、著名焦墨山水画大师张仃先生题名的《胡美生作品集》画册，特设“故乡情思”专题篇。刊有《家乡高跷》《宿州泥玩具》《难忘养命大南瓜》《家乡麦草垛》等二十余幅，幅幅熔情，件件精彩，如茶如酒，味蕴其中。其中一幅写意画《宿州老槐树》耀眼夺目，深深吸引了我。这是一棵饱经沧桑、历经风霜令人崇敬的古槐树；是一棵宿州人记忆犹新、人人皆知的地标之树；也是宿州这座古城的文化元素，记载着这座城市几百年的变迁与兴衰，见证着这座城市的快速发展与变化。这棵老槐树位于宿州市汴河中路和淮海路交汇处华夏路口南侧路西的绿化带中，据考证为清朝乾隆年间所植，具今已有290余年。目前在宿州市园林管理处的精心呵护下，树身干枯的空洞，不仅做了防腐处理，而且用钢筋水泥进行了填充加固，并美化装饰加以防护。老槐树获得了新生，愈加旺盛，树围已长到1.75米，树高已达5.6米，树冠枝繁叶茂，冠幅已达到9米左右，树旁搭配一块直立的灵璧奇石后，老槐树不再孤单。石旁树而灵，树佩石而靓，树石相映生辉，成为宿州繁华市中心的一处靓丽风景，深深地印记在宿州人心中。
胡美生先生从小常在这棵老槐树旁玩耍，与这棵老槐树结下了不解之缘。当2006年春天回到阔别已久的家乡，他不仅为家乡发生了翻天覆地的变化高兴，也为城市道路建设专此避开并精心保护了这棵老槐树感慨万千，赞叹不已。兴致中他饱含深情地创作了这幅《宿州老槐树》佳作，并捐赠给宿州博物馆珍藏，旨在记录乡愁、留住乡愁。《宿州老槐树》为纸本竖幅，尺幅为115×69CM，恭恭正正题款为：“乡人皆知，余孩提时曾在树旁玩耍，时树身高伟、粗壮、墩厚，皮纹凹凸苍斑，树叶繁茂。余古稀返乡，春三月重游此处，见树身奇斜，裂洞深秘，但却绿叶缀枝，寓意新奇，感思浮翩写之，二零零六年秋，美生。”钤印胡美生印。
胡美生先生创作《宿州老槐树》这幅作品时已73岁高龄，他对这棵老槐树充满无尽的感情，他要将它用画作记下来，以寄托对家乡的热爱。他凭春天返乡对老槐树的观察，回到北京后几经构思，既要保持老槐树原貌的可辨性，又要进行艺术再造。他深知凭记忆创作写意画贵在“取”，更贵在为“变”。“变”乃是艺术来源于生活又高于生活的加工与升华，其本质也是一种富有深情的写生。他聚气凝力，揣摩善思，三易其稿，终迁想妙得，画出了他心中的老槐树，高伟、粗壮、敦厚！这是一幅情系乡愁、关心家乡、以老槐树为载体抒情写意的中国写意画佳作，具有鲜明的艺术思想与情愫，渲染出画家掩不住的炽热的思乡情怀。
胡美生先生创作的《宿州老槐树》汲取了写意画追求“笔有尽而意无穷”的境界，也采用了工笔写意、亦工亦写并融合民间装饰艺术的手法，注重构图的朴素、简洁、单纯、清新和适度的夸张，主次、繁简、疏密、长短、大小的丰富变化，以墨为主，以色为辅，构成了多样统一的艺术世界。心物合一，望象取意，重神韵，重情趣。树干与树枝用焦墨，黑白相间，主次分明；树叶用淡绿色，娇嫩欲滴，单纯明快，一嫩一苍、一绿一黑形成鲜明的对比，极富视觉张力。
《宿州老槐树》的构图，采用截取法仅画了老槐树的粗壮树干和大部分树冠，省去了树根与树梢的描写。树干从画面左下角拔地高耸而起，斜欹古拙生辣，虬曲转折向上，坚硬般若屈铁，占据了七分画面。彰显了老槐树的高大伟岸，粗壮苍劲，若挽强弓，蓄势待发，使画面在宁静之中充满着一种潜在的张力和险象。董其昌在《画禅室随笔》中明确指出：“画树之窍只在多曲，虽一枝一节，无有可直者，其向背俯仰全由曲中取之。”曲中产生的倾势与险象何以平之，胡美生先生采用树冠立体的四面出枝之法，上密下疏，曲中求稳。再配以树干两侧的题款，平抑了斜势，丰满了画面，巧妙地稳定了中心，平衡了布局。
老槐树的构成可分为三部分，即树干、树枝和树叶。树干是作品的主要和重点部分,不仅占据七分画面，画家更是潜心在此“精雕细琢”，无一点马虎和草率。为表现老槐树的苍老劲健、高伟粗壮、墩厚饱满的立体效果，胡美生先生采用山水画中的解索皴及长、短披麻皴等技法及阴阳透视原理，饱蘸焦墨，中锋用笔，工写结合，快慢有致，枯实相生，黑白相间，浓而不滞，黑而不呆，苍而不棘，疏密自然，抑扬顿挫有序，用线长短有节，宽窄张弛有度，极具蛟龙盘踞、昂扬高伟之气势，令人崇敬。
老槐树树冠枝干占有三分画面，是作品复杂的难点部分。胡美生先生驾轻就熟以鹿角型生枝为主，附以龙爪枝与长背枝结合之技法，前后左右穿插自然，远近虚实疏密得当。主枝支撑画面合理，枝干前后掩护合规，枝条伸展苍劲有力，呼应接连奥妙有方，主次分明，多而不乱，叠而不撞，整而有序，体现了树冠的立体感、蓬松感、层次感、祥和感，显示出极其旺盛的生命活力和倔强精神，极具艺术感染力。
老槐树的树叶采用胡椒点的没骨技法，以唯一的淡绿色表现阳春三月新叶初生的清新景象。树叶依枝而点，叠处密实，树梢依次渐渐稀疏，疏密自然，娇嫩鲜活，栩栩如生，嫩绿的树叶与苍黑的枝干对比强烈，寄寓了画家对老槐树老当益壮，枯木逢春，蓬勃盎然、生生不息的美好愿景。
胡美生先生是我国当代陶瓷美术界的翘楚，长期在大学担任教学工作，他不仅注重教学，更注重带领学生到景德镇教工相长，被喜称为“半个景德镇人”。长期的瓷刻瓷画历练，被形容为能力透“瓷”背，其作品线条明显蕴含着铁丝的硬和韧。这硬和韧传导到作品上，笔笔刚劲，这力量之美体现出老槐树生命力的凝重与深沉。很显然，画家已将笔下的老槐树与心中的老槐树融为一体，契合了画家的心中之境，实现了艺术精神与自然物象的重合。老槐树不仅是胡美生先生寄托乡愁的载体，也是他守望幸福时刻的驿站，更是反映他“画如其人”在人生之路上傲立不屈、智慧通达的心灵写照。
冯 亚
2024年8月写于宿州
作者简介
责编/荆杰返回搜狐，查看更多
责任编辑：